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Inmaculada Pertusa, Western Kentucky University
Publicado en Grafemas diciembre 2009
Entrevista: Isabel Franc y la primera agencia de detectectives lesbiana en las letras peninsulares.
Cuando Lola Van Guardia (aka Isabel Franc) introdujo al personaje de la inspectora Emma García por primera en la segunda entrega de su trilogía de culebrones lésbicos no podría imaginarse que la parodia de la novela criminal encarnada en este personaje tomaría rienda suelta de la serie para convertirse en la primera detectiva privada lesbiana en la literatura detectivesca femenina española. Desde una perspectiva anti-heróica, y contraponiéndose a los rasgos clásicos del género negro, Isabel Franc ha conseguido unificar su irreverente crítica social con la normalización de las relaciones lesbianas. Si con la novela No me llames cariño (2004) Emma García dejaba la serie que la hizo famosa para ejercer, como quien dice, de detective policial, el nuevo cuento de Isabel Franc “El enigma de su voz”, publicado originalmente en inglés en la serie negra de Akashi Books (http://www.akashicbooks.com/noirseries.htm) en el volumen de Barcelona Noir, editado por Adriana López y Carmen Ospina y próximamente en español en el volumen especial del verano 2010 de Letras Femeninas (http://letrasfemeninas.org), se quita la chapa policial y se convierte en detective (lesbiana) privada profesional.
En esta video entrevista con Isabel Franc realizada via Skype (http://skype.com) en octubre del 2009, la autora nos descubre los secretos de la nueva heroína de la ficción detectivesca lesbiana española (1).
(Aviso: Para ver las entrevistas es necesaria la última versión de Adobe Flash Player. Se puede conseguir gratuitamente en http://get.adobe.com/flashplayer/)
Inma Pertusa: Eres una escritora muy versátil con una obra que, como tú misma has dicho en otras entrevistas, está caracterizada por el sentido del humor, “como una de las mejores estrategias narrativas, combinada con la sátira, la ironía y la parodia en un mundo en el que la mujer es la gran protagonista” (Fernández). Has cultivado la novela erótica, la novel episódica-paródica, la novela clásica, los cuentos y las fabulas, la novela de detectives y la novela gráfica (2). En tu universo creativo, ¿cuál es el lugar que ocupa el género detectivesco?
Pertusa: ¿Cuáles han sido tus modelos en cuanto a la literatura detectivesca?
Pertusa: ¿Qué lugar ocupa tu obra en la literatura detectivesca femenina española?
Pertusa: Después de No me llames cariño, que salió en el 2004, hemos tenido que esperar hasta este año para poder encontrar a la inspectora García ocupada en otro caso. ¿Por qué decidiste desempolvar a García en “El enigma de su voz” que veremos en español en el número especial de Letras Femeninas del verano del 2010?
Pertusa: A pesar del éxito de la trilogía, decidiste dejarla un poco de lado y centrarte en el personaje de Emma García, con una obra que es propiamente una novela de detectives, No me llames cariño. ¿Por qué?
Pertusa: Gracias a su participación como detective investigadora en la trilogía, y luego su protagonismo en No me llames cariño, podemos decir que Emma Garcia es la primera detectiva lesbiana en la literatura española. ¿De qué forma este personaje se ha mantenido fiel a tu primera visión del mismo y de qué manera no lo ha hecho?
Pertusa: La crítica con frecuencia indica que García y sus casos representan una parodia del detective y la novela de detectives clásica. Tu también has llegado a decir esto. ¿Qué es lo que intentas transgredir con esta parodia?
Pertusa: Desde que apareció Emma Garcia en la trilogía, y después en No me llames cariño, es ella quien dirige la investigación, pero su ayudante, Montse Murals va cada vez tomando más presencia en la resolución de los casos. ¿Qué aporta o qué le roba Murals de protagonismo a García?
Pertusa: Otra mujer influyente en el personaje de García es la dectective norteamericana Donna Scully de la serie Expediente X. ¿Cuál es la relación entre Scully y Emma García? ¿Por qué Scully?
Pertusa: En “El enigma de su voz” parece que García le engaña a Scully en el sentido que ya no está tan interesada en la serie de Expediente X, sino que va más por series como CSI, por detectives más tecno. ¿Es esto una prefiguración de una nueva García?
Pertusa: Al recuperar al personaje de García en “El enigma de su voz”, decidiste mantener su conexión con Barcelona y no con Madrid. A García le costaba mucho aprender catalán. ¿Por qué no la llevaste de vuelta a Madrid?
Pertusa: Y hablando de Barcelona, esta ciudad tiene un gran protagonismo en tus novelas. Representas siempre lugares especiales de Barcelona, sitios bellos, tranquilos que le quitan a Barcelona el sentido de ciudad sin ley que suelen tener las ciudades protagonistas de las novelas de detectives clásicas. En tu cuento “El enigma de su voz” la autoreferencialidad al género detectivesco es mucho más acusada; vemos a García interesada por la recomposición de las pistas como en un puzzle, es más consciente de estar trabajando como una detective y lo que ello implica. ¿Por qué no presentar a Barcelona también como una ciudad hostil típica del género?
Pertusa: Como sabes, en Estados Unidos y en Inglaterra hay una producción bastante importante de la novela lesbiana criminal, o la novela de detectives lesbiana. La crítica ha señalado que una de las características comunes de este género es la doble incorporación por un lado del romance lesbiano, y de la discusión de temas de crítica social relacionados con la experiencia lesbiana por otro. En No me llames cariño, el debate de tu ficción se dirigió a la violencia en contra de la mujer. Ahora en tu cuento hay una cierta recuperación del tratamiento discriminatorio que recibían las lesbianas durante el franquismo y los años posteriores. Además de encontrar una amante magnífica, ¿qué es lo que le preocupa a García?
Pertusa: En No me llames cariño una famosa escritora, a quien tus lectoras más asiduas reconocemos, comenta en TV: “Cuando escribes una novela llevas todo el día la historia en tu cabeza, le das vueltas, viajas con ella, resuelves situaciones, descubres nuevos detalles, la tienes presente en cualquier momento y en cualquier lugar; vives con ella una simbiosis que no finaliza hasta que pones punto y final y la cierras” (23). Como en No me llames cariño, el final de “El enigma de su voz” puede considerarse abierto en cuanto a la resolución del caso y al futuro de García, a quien sigues sacando adelante desde la segunda novela de la trilogía. ¿Por qué García? ¿Cuál es la simbiosis que hay entre Isabel Franc y Emma García que no parece finalizar, que no tiene cierre?
Notas
(1) Quiero agradecer no sólo a Isabel Franc por concederme esta entrevista a distancia, aceptando las molestias técnicas que ello conllevó, sino también a Elena Castro por facilitarme la infraestructura necesaria para la comunicación online entre Barcelona y Kentucky.
(2) La obra se Isabel Franc está compuesta de:
Entre todas las mujeres. Tusquets: Barcelona, 1992.
Con Pedigree. Egales: Barcelona, 1997.
Plumas de doble filo. Egales: Barcelona: 1999.
La mansión de las tríbadas. Egales: Barcelona, 2002.
No me llames cariño. Egales: Barcelona, 2004.
Las razones de Jo. Lumen: Barcelona, 2006.
Cuentos y fábulas de Lola Van Guardia. Egales: Barcelona, 2008.
Alicia en un mundo real. Con ilustraciones de Susanna Martín. Norma editorial: Barcelona, 2010.
Fuentes citadas:
Ferñandez, Albina. “El problema de la literatura lésbica es la propia marginalidad femenina”. Lne.es La nueva España. 15 de enero de 2007
http://www.lne.es/secciones/noticia.jsp?pNumEjemplar=1518&pIdSeccion=35&pIdNoticia=482253. Web. 14 de febrero del 2007.
Franc, Isabel. No me llames cariño. Egales: Barcelona, 2004.
---. "El enigma de su voz". Próxima publicación en Letras Femeninas. Verano 2010.